Адиеу, Пина Баусцх
Пина Баусцх, Пина Баллерина. Ниједна друга плесачица на свијету није утјеловила више љепоте, гламура, емоција и покрета. Њене очи, рамена, мишићав врат, осмех, мушки шешир, мушке панталоне, цигарета, тако су били познати: ћутљиви, филигрански и загонетни, самољубиви, деликатни и иронични. Мадонна и сфинга у исто време. Рођена у Солингену, револуционирала је фазе света из суседног града Вупертала.
Све што радим као плесач.
"Све што радим, радим као плесач, све, све!", Рекао је Пина Баусцх двије године прије своје смрти. Почело је када је стидљива кћерка гостионице сањала између ногу под столовима. Од своје четврте године мали филипински је плесао као своје крстионично име. По завршетку студија на Фолкванг школи у Ессену и двије године студија модерног плеса у Нев Иорку, вратила се у Фолкванг Баллет. Са 33 године постала је балетна директорка и главна кореографкиња у Вупперталовим позориштима. Једна сахрањује тутусе и умируће лабудове у понорима свода. Скандалозни у својим почецима. Јер, као кореографкиња, не само да је допустила да ансамбл плеше, већ и да прича приче, свира, пева, вришти и ради ствари које никада прије нису виђене на сцени. "Лажна, лажна, лажна - све је погрешно", промрмљао је папа папа Њујоршког балета Клај Барнс. "Односи према шизоиду", немачки критичар је потврдио 1974. године. Када су 1979. године "арије" прерушене плесачице нилског коња, мушкарци у хаљинама и жене с голим грудима направиле водене битке на бини, премијерна публика се претворила у хулигане који су викали и вриштали дивље се туку. У Немачкој је била просвијетљена, похваљена у Француској као "Фее де Вуппертал".
Није било ригорозних кореографија са Пином Баусцх
"Било је и увек је све у мени: како могу да изразим оно што осећам?", Рекла је. Без ријечи. Јер у почетку није била реч, већ осећај и покрет. Емоција.
Пина Баусцх је револуционирала позоришни свет.
За то је радикално разбила традиционални плес и усредсредила се искључиво на говор тијела и слике тијела. Бојећи се ријечи, рекла је, али и из поштовања. Зато што се није усудила да стави речи у оно што ју је покренуло.
Није било ригорозних кореографија са Пином Баусцх. Њихови почетни материјали били су људи и њихова тела, који у себи носе трагове живог и неживог живота.
На гостујућим турама између Рима и Хонг Конга, она и њен ансамбл сакупили су ритмове, слике и мирисе. Са питањима је приступила темама. Љубав и родна борба, туга, страх, детињство и окружење. У малим сценама је пустила плесачице да играју оно што су осећале. Тркали су се по зидовима или се попели на комад зида, скочили на 8000 клинчића, педалирајући међу дивовским кактусима или пузали кроз воду као у "Масурци Фого". У "Цафе Муллер" Пина Баусцх плесала се кроз своје дјетињство. "Шта ви ништа не радите да бисте били вољени", рекла је она.
Нико није знао шта жели да уради са пробама, није могла сама то да каже. На крају, све је спојила као колаж. Готови су били њени комади на премијери ретких, хумор који су увек имали, наслове које су добијали касније, и френетична публика. "Пухамо", писац Петер Естерхази једном је назвао ову државу. За плесно позориште Пине Баусцх није морало да се разуме, већ се осећао.
Једном су је питали зашто није мигрирала у метрополе које су јој се удварале широм свијета. Одговор плесачице: "Вјерујем у машту, ако желим да сунце сија, онда ћу га само пустити, такођер у Вуперталу."
Пина Баусцх је умрла 30. јуна 2009. - пет дана након дијагнозе рака, 18 дана након премијере своје посљедње представе у Вуппертал Опера Хоусе.
